martes, 27 de mayo de 2008

¿por qué pone nervioso el chiki-chiki?


Conozco a gente que afirma ponerse nerviosa escuchando el Chiki-chiki, lo cual demuestra que tiene que haber gente pa tó. Pero también es cierto que la machacona campaña de poner la canción a todas horas puede sacar lo peor de las personas y también es cierto que su nerviosismo puede explicarse desde la teoría musical.
(Seguramente me equivocaré porque mi único contacto con la musicología fue aprobar una asignatura puente a esa carrera, pero voy a intentarlo).

Como se sabe, la escala que usamos la mayoría de nosotros se compone de siete notas (eso sí, los chinos y los rockeros se decantan por lo pentatónico y los indios hacen cosas muy raras), el clásico do-re-mi-fa-sol-la-si. Ahora pongamos un número a cada nota, con lo que I es do, II es re y así sucesivamente.
La armonía de la música clásica occidental, desde el Renacimiento hasta fines del siglo XIX, se ha basado casi únicamente en obras en la escala mayor (una escala que iría de do a do) y en la menor (una que iría de la a la, respetando la distancia de intervalos de do mayor) y en cambios de acorde de I a V (de do a sol, por ejemplo) y, si se ponían salerosos, de I a IV.
No sólo la música clásica, cualquier canción popular y cualquier rock normalito se basan en la progresión I-IV-V, porque es una secuencia que mola, que es alegre y que crea bienestar sin generar preguntas incómodas.
El Chiki-chiki, no. El Chiki-chiki sólo tiene dos acordes, Fa y Fa#, que en número correspondería I-IIb: una progresión rompe con siglos de tradición occidental, como veremos.

En realidad, las ocho notas de una escala no guardan la misma distancia entre ellas. En casi todas existe un tono de diferencia, pero en la escala mayor (en la que se basa media historia de música occidental) entre el tercer y cuarto grado y el séptimo y octavo (o primero) sólo hay un semitono. Y entonces, ¿qué pasaría si respetamos esas distancias, pero empezamos por un tono distinto a do? ¿qué pasa si tocamos la escala de do mayor, pero haciendo de re o de cualquier otra la nota tónica? Pues que obtenemos los llamados modos, unas escalas diferentes con una personalidad sonora muy propia.
Por ejemplo, ir de re a re nos daría el modo dórico (todos toman nombres griegos), muy usado en blues latinos tipo Santana; de fa a fa el inquietante modo lidio (¡como en la canción de los Simpsons!), de sol a sol, el mixolidio, muy usado en blues y psicodelia. Y si empezamos de mi a mi (con lo que nos encontramos con un semitono en el primer intervalo, de I a II) obtenemos el modo frigio, el usado en el Chiki-chiki...
Pero no es el modo frigio el causante del desasosiego. En realidad éste es el modo propio del flamenco (e incluso el heavy) y ofrece progresiones muy potentes y resultonas. El problema de la canción de Chiquilicautre es que se queda en ese cambio de acorde de I a II y vuelta a I. Y ésta es una sucesión casi contra natura. Nuestro cuerpo nos pide que pase a IV o V, pero nunca nos da el gusto. Y por eso, ese Fa-Fa# repetido hasta la infinidad genera más tensión que Chuck Norris rellenando la declaración de la renta.

Habrá que ver qué opina el Maestro Yavi, pero ¿a qué parecía una explicación seria?

16 comentarios:

  1. Hum, yo soy de esos a los que pone nervioso. De hecho incluso me entran ganas de matar...

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  2. pues he ahí una explicación plausible (y gratuita)

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  3. Por cierto, que tu explicacion me recordo a cierto episodio de los "Cazadores de mitos", en busca de la "Nota Marron"...

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  4. No me he enterado de nada, pero eso es porque soy muy burra e ignorantona. Además, parafraseando a Cervantes, el oído musical fue "la gracia que no quiso darme el cielo"...

    A mí me suele poner de los nervios la cumbia, pero por machacona.

    Buenas, Chimo: pasaba por aquí :)

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  5. Joder, Chimo, gracias por explicarlo de este modo pero no me he coscado en absoluto. Pero gracias, en serio, porque soy un ceporro... y me encanta el chiki-chiki.

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  6. Qué más decir frente a este completo comentario, delante de este análisis auditivo tan exacto. ¡Oh, Chimo el Sabio! ¡Tu sabiduría no encuentra muros!
    Si me es permitido, oh gran Chimo, quisiera añadir unas palabras míseras a tu bello declamar. De esta manera mostrarás tu benevolencia y tu poder al permitirme verlas acompañadas de tan esbelta prosa y alegrarás mi existencia en las tinieblas del conocimiento:
    "he de decir, si me es permitido, que este recurso de hacer hincapié en la repetición del semitono - en nuestro caso fa y fa# - ha sido muy utilizada en la historia de la música. Recordemos grandes momentos musicales en el cine como por ejemplo, Tiburón o Psicosis. Realmente la repetición de un motivo musical minimalista duplicado en secuencia durante un tan extenso período de tiempo llega a inquietar el alma humana en demasía. Incluso, -abusando de tu inmensa paciencia- debo decir que algunos opinan que la repetición prolongada de una secuencia tan mínima de sonidos -aunque sean determinados- deja de ser música y se convierte en ruido y como tal llega ser perjudicial para el hombre sano. Hemos de evitar esta música engañosa que verdaderamente nos confunde y excita hastiándonos de insalubridad".
    Se despide un admirador tácito de tu persona, Oh, Chimo el Sabio.

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  7. hola, almacándida, creo que no nos conocemos, pero ambos somos "amiguitos" de fer, no?. en el fondo, la música, como todo el arte, es cuestión de sentirlo y sólo unos locos se preocupan de encontrar un porqué a esos sentimientos (a mí no me mires, que no tengo ni idea ni del pentagrama). y claro una explicación así sería más sencilla si pudieras escuchar y experimentar cada cosa.


    oh, gran yavi: en verdad mereces el título de maestro, puesto que no es un epíteto como el de "aqueos de hermosas grebas". tus ilimitados conocimientos inundan e iluminan este modesto espacio, de un discípulo que te acompañó a murcia desde el primer al último día (y sólo esos días). fíjate... no me había dao cuenta de lo de tiburón y psicosis. habrá que hacer un análisis del acorde luis.

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